WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     | 1 ||

Философские основы этого периода: структуралистские концепции (Фуко, Ж. Лакан, У. Эко и др.), семиотические концепции (А. Греймас, Леви-Стросс, Э. Бенвенист, Р. Барт, Ю. Кристева). Сосуществование принципа «знаковых систем» в искусстве второй половины XX века. Снятие интеллектуальной коннотации в культурной парадигме постмодерна, использование компонентов интеллектуальной массовой цивилизации в качестве амбивалентного игрового материала. Понятие артефакта.

Поп-арт (50-60-е гг.) Теоретическая основа: положения эстетики прагматизма об утилитарной функции искусства. Художественный язык поп-арта: реалии и мифологемы общества потребления, технологическая и урбанистическая символика, новая фигуративность, гипер- и фотореалистическая фактурность. Коллажный принцип создания артефакта, введение в произведение «сырой реальности».

Нео-дадаисткая направленность (Р.Раушенберг, Р. Гамильтон, Э. Паолоцци и др.).

Устремленность к максимальному сближению искусства с жизнью, стирание граней между ними (банки сгущенки «Кэмпбелл» у Э.Уорнхолла).

Оп-арт ( 60-е гг.) Выставка «Отзывчивый глаз» (Я. Эгем, Н.Шёффера, Х.-Р. Демарко и др.).

Создание теории оп-арта Исследовательской группой (Б. Мунари, У. Эко, Э. Мари).

Теория партнерских отношений между художником и зрителем-актером. Оптический эффект: напряженное художественное восприятие, концентрация зрительского внимания, отказ от классической перспективы, обращение к многофокусному видению виртуального оптического пространства и др.

Поиск оптимальных отношений между цветом и другими материалами: зеркала, оптические стекла, металлические пластины.

Концептуализм (60-80-е гг.) Манифесты С. Ле Витта и Дж. Кошута (1969).

Концептуализм как феномен культуры, синтезирующий в себе науку, философию и искусство в его «новом» понимании (арт-деятельность, артефакт). Идея словесной презентации. Принципиальная смена установки на восприятие искусства: возбуждение аналитико-интеллектуалистской деятельности сознания реципиента, косвенная связь с артефактом.

Отказ от традиционной образности, опора на логически продуманную и прописанную концепцию. Идея перфоманса. Иррационализм целостного концептуального пространства.

Алогизм, парадоксальность, абсурдность.

Концептуализм как переход от авангарда к постмодернизму и первая фаза постмодерна.

ЛИТЕРАТУРА К КУРСУ:

ОСНОВНАЯ ЛИТЕРАТУРА:

Вводно-теоретическая часть: Художественные модели мироздания: XX век.

Взаимодействие искусств в поисках нового образа мира. Книга вторая. М., 1999; Кукаркин А.В.

Бурж. массовая культура. М., 1985; Ортега-и-Гассет X. Восстание масс // Ортега-и-Гассет X.

Эстетика. Философия культуры. M., 1991; Шедевры искусства XX века. М., 1997.;

Предшественники современного абстракционизма // О литературно-художественных течениях ХХ века: Сб. ст. Под ред. Л. Г. Андреева, А. Г. Соколова. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1966. С. 61-98 [с. 7281] Первый период.

Символизм: Жирмунский В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Избранные труды.

Л., 1977; Андреев Л. Г. Импрессионизм. М., 1980; Дмитриев В. Поэтика (Этюды о символизме).

СПб., 1993; Белый А. Символизм как миропонимание. М., 1994; Лосев А.Ф. Проблема символа и реалистич. искусство. М., 1995; Русакова А. А. Символизм в русской живописи. М., 1995;

Кристиан Дж. Символисты и декаданты. М., 2000; Роден О. Мысли об искусстве. Михайловский Б.

Воспоминания современников. М., 2000.

Постимпрессионизм: Реваяд Дж. Постимпрессионизм. От Ван Гога до Гогена. Л.-М., 1962;

Барская А., Бессонова М. Импрессионисты и постимпресссионисты в Советских музеях.

Ленинград, 1985; Николетти Дж. Гоген. М., 2000; ди Каньо Г. Тулуз-Лотрек. М., 2000.

Арт Нуво(«модерн»): Лосев А. Ф. Материалы для построения современной теории художественного стиля.— В кн.: Контекст— 1975; Сарабьянов Д.В. Стиль модерн. М., 1989;

Турчин В. С. Социальные и эстетические противоречия стиля модерн.—. «Вестник Московского ун-та». Серия «История», 1977, № 6; Мидан Ж.-П. Модерн: Франция. М., 2000; Вагнер Р.

Искусство и революция. М., 1918; Некрасова Е.А. Романизм в английском искусстве. Очерки. L, 1975; Литературная теория немецкого романтизма. Сборник под ред. Н. Вер ковского. Л., 1934, с.

76; Герчук Ю. Что такое орнамент— «Декоративное искусство СССР», 1978, № 1, с. 29-31; ФарБекккер Г. Искусство модерна. Konemann, 2000.

Второй период.

Авангар: Зейле П. А. Модернизм и авангардизм. Рига, 1989; Гольдштейн А. Расставание с Нарциссом: Опыт поминальной риторики. [М.]: Новое литературное обозрение, 1997. 445 с.; К истории русского авангарда: Николай Харджиев: Поэзия и живопись; Казимир Малевич:

Автобиография; Михаил Матюшин: Русские кубофутуристы / Послесл. Р. Якобсона. [Stockholm]:

Гилея, 1976. 189 с; Очеретянский А., Янечек Дж., Крейд В. Забытый авангард: Россия: Первая треть ХХ столетия. Кн. 2: Новый сборник справочных и теоретических материалов. Нью-Йорк;

Спб., 1993. 278 с.

Фовизм: Бродская Н. Фовисты. Санкт-Петербург, 1996.

Кубизм: Галлуцци Ф. Пикассо. Белый город, 1998; Кубизм. Орфизм. Пуризм. Альбом. Серия История живописи. XX век. М., 2001; Малевич К. От кубизма к супрематизму. М., 1916; Диль Г.

Фернан Леже. «Корвина»., 1985.

Футуризм: Манифесты итал. футуризма. М., 1914; Адаскина Н. Художественная теория русского авангарда: (К проблеме языка искусства) // Вопросы искусствознания. 1993. № 1. С. 20-30;



Кручёных А. Жизнь и смерть ЛЕФа: Сценарий-эскиз / Предисл., публ. и прим. Р. Янгирова // Искусство кино. 1994. № 7. С. 122-127; Шершеневич В. Футуризм без маски: Компилятивная интродукция. М.: К-во “Искусство”, 1914 [1913]. 105 с. Якобсон Р. Футуризм // Якобсон Р. Работы по поэтике: Переводы / Сост. и общ. ред. М. Л. Гаспарова. М.: Прогресс, 1987. С. 414-Дадаизм: Сануйе М. Дада в Париже. М., 1999; Заумный футуризм и дадаизм в русской культуре / Под ред. Л. Магаротто, М. Марцадури, Д. Рицци. Bern; Berlin; Fr./M.; New York; Paris; Wien: Peter Lang, 1991. 448 с.;

Модернизм: Западноевропейское искусство XX век. М., 1987; Кандинский В. Избранные труды по теории искусства. В 2-х томах. М.: «Гилея», 2001; Модернизм: анализ и критика основных направлений. М., 1987; Мясников А. Проблемы раннего русского формализма // Контекст: 1974:

Литературно-теоретические исследования. М.: Наука, 1975. С. 78-134; Небольсин С. А.

Литературно-эстетические концепции русского модернизма в оценках современного буржуазного литературоведения Запада // Литературно-эстетические концепции в России конца ХIХ – начала ХХ в. М.: Наука, 1975. С. 373-406;

Третий период Сюрреализм: Андреев Л.Г. Сюрреализм. М., 1972; Антология франц. сюрреализма: 20 годы.

М., 1994; Вирмо А., Вирмо О. Мэтры мирового сюрреализма. СПб., 1996; Дали С. Дневник одного гения. М., 2000; Дали С. 50 магических секретов мастерства. М., 2001. Рохар К. мифический и магический мир Сальвадора Дали. М., 1999.

Философия и культура тоталитарных режимов: Маркарян Э.С. О концепции локальных цивилизаций. Ер., 1962; Конрад Н.И. Диалог историков // Конрад Н.И. Избр. труды. М., 1974;

Рашковский Е.Б. Востоковедная проблематика в культурно-истор. концепции А. Дж. Тойнби. М., 1976; Григорян Б.Т. Философия и философия истории // Философия и ценностные формы сознания. М., 1978; Семенов Ю.Н. Социальная философия А. Тойнби. М., 1980; Губман Б.Л.

Смысл истории. М., 1991.

Четвертый период Грецкий М.Н. Франц. структурализм. М., 1971; Автономова Н.С. Филос. проблемы структурного анализа в гуманитарных науках. М., 1977; Фуко М. Слова и вещи. Археология гуманитарных наук.

СПб., 1994; Леви-Стросс К. Первобытное мышление: Миф и ритуал. М., 1994; Барт Р. Избр. работы:

Семиотика. Поэтика. М., 1994; Он же. S/Z. [Анализ рассказа «Сарразин» О. де Бальзака] М., 1994;

Лакан Ж. Функция и поле речи и языка в психоанализе. М., 1995; Тевоз М. Ар-Брют. SKIRA, 1995.

Маньковская Н. Эстетика постмодернизма. СПб.: «Алетейя», 2000.

Концептуализм: Бобринская Е.А. Концептуализм. М., ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА:

Вводно-теоретическая часть: Разлогов К.Э. и др. Дар или проклятие Проблемы массовой культуры. М., 1994; Giners S. Mass Society. L., 1976; Toffler A. The Third Wave. N.Y., 1980.

Первая часть Символизм: Владимирова А.И. Проблема худож. познания во франц. лит-ре на рубеже двух веков (1890-1914). Л., 1976; Балашова Т.В. Франц. поэзия XX в. М., 1982; Сарабьянов Д.В.

История рус. искусства конца Х1Х-начала XX в. М., 1993; Серебряный век в России: Избранные страницы. М., 1993; Поэзия франц. символизма. Лотреамон. «Песни Мальдорора». М., 1993;

Корецкая И. Над страницами русской поэзии и прозы начала века. М., 1995; Holthusen I. Studien zur Asthetik und Poetik des Russishen Symbolismus. Gott., 1957; Balakian A. The Symbolist Movement.

A Critical Appraisal. N.Y., 1967; Decadence and the 1890s. L, 1979; Johnson R.V. Aestheticism. L., 1969; Romani B. Dal simbolismo al futurismo. Firenze, 1969; Le mouvement symboliste en htterature.

Bruxelles, 1974; Anderson D.L. Symbolism. A Bibliogr. of Symbolism as an Intern, and Multidisciplinary Movement. N.Y., 1975; Hinterhauser H. Fin de siecle: Gestalten und Mythen. Munch., 1977; Weinhold U. Kiinst-lichkeit und Kunst in der deutschsprachigen Dekadenz-Literatur. Fr./M., 1977.

Постимпрессионизм: Shone R. The Post-Impressionists. L., 1980; Жорж Сера. Поль Синьяк.

Письма. Дневники. Лит. наследие. Воспоминания современников. М., 1976.

Арт Нуво(«модерн»): Мурина Е. В. Проблема синтеза пространственных искусств. М., 1982, глава «Социально-эстетическая утопия Уильяма Морриса и теория синтеза искусств»; Мастера архитектуры об архитектуре. Зарубежная архитектура. Конец XIX—XX век. М., 1972, с. 84 ;

Литературно-теоретические исследования. М., 1977; Sternberger D. Uber den Jugendstil und andere Essays. Ham burg, 1956; Sternberger D. Panorama dee Ju gendstils.—In: Ein Dokument Deutscher Kunst — Darmstadt. 1901—1976. Bd 1. Darmstadt, 1976; Бессонова М. А. Проблемы взаимодействия искусства с промышленностью во Франции в XIX в.— В кн.: ВНИИТЭ. Материалы по истории художественного конструирования. М., 1972; Монахова Л. П. Становление эстетического стереотипа предметных форм в период модерна // ВНИИТЭ. Материалы по истории художественного конструирования. М., 1980; Francastel P. Artet Technique au XIX et XX siecle.

Geneve, 1964; Sternberger D. Panorama des Jugendstils. — Ein Dokument Deutscher Kunst — Darmstadt. 1901—1976, Bd 1, S. 6., Дягилев С. Современное искусство. — «Мир искусства», 1903, № 3, Хроника, с. 2; Mackintosh A. Simbolismus und ugendstil. Munchen/Zurich, 1976, Hojstatter H. H.

Symbolismus und lie Kunst der Jahrhundertwende, Koln, 965; Pevsner N. Das Englische in der snglischen Kunst. Miinchen, 1974. (Kapi-el: „Blake und die flammende Lime”); Wallis M. Jugendstil.





Dresden, 1982, Кириллов В. В. Архитектура русского модерна. Опыт формологического анализа.

М., 1979. Бирюкова Н. Ю Прикладное искусство конца XIX — начала XX века. Каталог выставки Л., 1974; Sterner G. Jugendstil. Kunstformen zwischen Individualismus und Menschen-gesellschaft.

Koln, Второй период.

Авангард: Арватов Б. Утопия или наука // ЛЕФ: Журнал левого фронта искусств. 1924. № 4.

Март. С. 16-21; Григорьев В. П. Грамматика идиостиля: В. Хлебников. М.: Наука, 1983. 224с.;

Русский авангард в кругу европейской культуры: Международная конференция. М., 1993;

Крусанов А. В. Русский авангард: 1907-1932: (Исторический обзор): В трёх томах. Т. 1: Боевое десятилетие. СПб.: Новое литературное обозрение, 1996. 320 с.; Holthusen H.E. Avantgardismus und die Zukunft der modernen Kunst. Miinch., 1964; Kramer H. The Age of the Avant-garde. N.Y., 1973;

Burger P. Theorie der Avantgarde. Fr./M., 1974; Butler Ch. After the Wake: An Essay on the Contemporary Avantgarde. Oxf., 1980; Hepp C. Avantgarde: Moderne Kunst, Kulturkritik und R'eformbewegungen nach der Jahrhundertwende. Munch., 1987; Kofler L. Avantgardismus als Entfremdung. Fr./M., 1987; JauB H.R. Studien zum Epochenwandel der asthetischen Moderne. Fr./M., 1989.

Кубизм: Бобринская Е. “Предметное умозрение”: (К вопросу о визуальном образе текста в кубофутуристической эстетике) // Вопросы искусствознания. 1993. № 1. С. 31-48Gleizes A., Metzinger J. Du 'Oubisme'. P., 1912; Apollinaire G. Les Peintres cubistes. Meditations esthe-tiques. P., 1913; Janneau G. L'Art cubiste. Theories et realisations. Etude critique. P., 1929; Gray Ch. Cubist Aesthetic Theories. Bait., 1953; Fry E. Der Kubismus. Koln, 1966; Daix P. Der Kubismus in Wort und Bild. Stuttg., 1982; The Essential Cubism: Braque, Picasso and their Friends: 1907-1920. L., 1983.

Футуризм: Брик О. М. Дренаж искусству // Искусство коммуны: Издание Отдела Изобразительных Искусств Комиссариата Народного Просвещения. 1918. 7 декабря. № 1; Бурлюк Д. Защитникам старого понимания искусства // Газета футуристов. 1919. Вып. первый [Апрель];

Бурлюк Д. Энтелехизм: Теория. Критика. Стихи. Картины: (1907-1930). Нью-Йорк: Издание Марии Никифоровны Бурлюк, 1930. 24 с.; В кого вгрызается ЛЕФ // ЛЕФ: Журнал левого фронта искусств. 1923. № 1. Март. С. 8-9; Винокур Г. И. Футуристы – строители языка // ЛЕФ: Журнал левого фронта искусств. 1923. № 1. Март. С. 204-213;

Дадаизм: The Dada Painters and Poets: An Anthology. Ed. R.Mother-well. N.Y., 1951; Richter H.

Dada: Art and Anti-Art.N.Y., 1965; Ades D. Dada and Surrealism Reviewed, fc, 1978; Foster S., Kuenzli R. Dada Spectrum: The Dialectics of Revolt.'Madison, Iowa, 1979.

Модерниз:: Апчинская Н. Марк Шагал. Портрет художника. М., 1995.; Сарычев В. А.

Эстетика русского модернизма: проблема “жизнетворчества”. Автореф. дисс. на соиск. уч. степ.

доктора филол. наук: 10.01.01 / Воронежский гос. ун-т. Воронеж, 1992. 34 с.;

Третий период Сюрреализм: Nadeau М. Histoire du surrealisme. 2 v. P., 1945; Balakian j A. Surrealism: the Road of the Absolute. N.Y., 1959; N.Y, 1970; Kyrou A. Le Surrealisme au cinema. P., 1963; 1985; Passeron R.

Histoire de la peinture surrealiste. P., 1968; Caws M.-A. The Poetry of Dada and Surrealism. Princeton, 1970; Bonnet M. Andre Breton. Naissance de1'aventure surrealiste. P., 1975; Biro A., Passeron R.

Dictionnaire general du surrealisme et de ses environs. P., 1982; Che-nieux-Gendron J. Le Surrealisme et le roman, 1922-1950. Lausanne, 1983; Idem. Le Surrealisme. P., 1984.

Философия и культура тоталитарных режимов: Маркарян Э.С. О концепции локальных цивилизаций. Ер., 1962; Конрад Н.И. Диалог историков // Конрад Н.И. Избр. труды. М., 1974;

Рашковский Е.Б. Востоковедная проблематика в культурно-истор. концепции А.Дж. Тойнби. М., 1976; Григорян Б.Т. Философия и философия истории // Философия и ценностные формы сознания. М., 1978; Семенов Ю.Н. Социальная философия А. Тойнби. М., 1980; Губман Б.Л.

Смысл истории. М., 1991.

Четвертый период Шибутани Т. Социальная психология. М., 1969; Леви-Стросс К. Структурная антропология. М., 1985; Levi-Strauss Cl. Mytho-logiques. V. 1-4. P., 1964-71; Derrida J. De la grammatolo-gie. P., 1967; Idem.

The Deconstruction. N.Y., 1975; Clarke S. The Foundations of Structuralism: a Critique of Levi-Strauss and the Structuralist Movement. Brighton; N.Y., 1981; Structuralism and Sinse: from Levi-Strauss to Derrida. Oxf.

etc., 1981; Deconstruction and Criticism. L.; Henley, 1979; Deconstruction and Theology. N.Y., 1982.

Поп-арт :Herzka D. Pop-Art One. N.Y., 1965; Lippard L Le Pop-Art. P., 1969; Compton M. Pop-Art.

L.; N.Y, Sydney; Toronto, 1970; Alloway L. American Pop-Art N.Y., 1974; Pierre J. Le Pop-Art: dictionnaire de poche.P, 1975; Groupes, mouvements, tendances de Tart contempo raindepuis 1945. P., 1989.

Оп-арт: Seitz W. The Responsive Eye. N.Y., 1965 (Cat.); Parola R. Optical Art Theory and Practice.

N.Y., 1969; Barrett C. Op Art. L., 1970; Groupes, mouvements, tendances de 1'art contemporain depuis Р.,1989.

Концептуализм:: Le Witt S. Paragraphs on Conceptual Art // Artforum. 1967, June; Kosuth J. Art after Philosophy // Studio International. 1969. V. 178. N 915; Meyer U. Conceptual Art. N.Y., 1972; Battcock G.

Idea Art. N.Y., 1973; The Art of Performance. A Critical Anthology. N.Y., 1984.

Pages:     | 1 ||










© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.