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1. Cul es la temtica de los cartones para tapices segn la tradicin flamenca 2. Qu temas nuevos introdujeron los pintores espaoles en los cartones para tapices 3. Cules son los temas de cartones para tapices pintados por Goya 4. Qu tipo de tema utilizado por Goya le gusta ms Descrbalo.

VIII. Hable Ud. sobre:

- los cartones para tapices;

- las tradiciones y costumbres espaolas reflejadas en los cartones para tapices de Goya;

- su cartn preferido.

Retratos Despus de los cartones para tapices, el gnero del retrato es el que tiene ms ejemplares en el Museo del Prado; en ellos se pueden recorrer las diferentes pocas y estilos del retrato de Goya.

El primero es el de su establecimiento y ascensin en la Corte, anterior a la enfermedad de 1792. En este perodo Goya evoluciona desde un retrato torpe e indeciso a una influencia velazquea, y se va introduciendo en los salones de la alta nobleza: infante D.Luis, los Osuna...: este mundo desconocido hasta entonces, le va a proporcionar un gran conocimiento sobre la moda, el teatro y la msica. En 1789, cuando suban al trono los nuevos reyes Carlos IV y Mara Luisa, ser el momento de su introduccin en la Corte y de su nombramiento como pintor de Cmara.

El espacio comprendido entre la enfermedad y la guerra marca su triunfo como retratista; de su paleta salen militares, amigos, nobles y polticos. Tiene una gran variedad compositiva en los tipos, y su tcnica vigorosa le sirve para penetrar magistralmente en la psicologa de los personajes retratados.

Desde 1808 hasta su marcha a Burdeos en 1824 pasa por su pincel todo el espectro poltico y militar: franceses, espaoles, e incluso ingleses como Wellington, liberales, absolutistas, afrancesados; pero, sobre todo, es la gran poca de los retratos burgueses, en donde Goya utiliza un talento romntico equiparable al de los grandes maestros del gnero, a los que incluso se adelant.

Por ltimo, su tcnica absolutamente libre de sus cuatro aos franceses nos sumerge en los antecedentes de la pintura moderna, preludiando movimientos del siglo XX, como el impresionismo o el expresionismo. El colorido se reduce a los negros, blancos y a la gama de los castaos; sin embargo, sus obras no son sombras sino que, impregnadas de una cierta melancola, vuelven a tomar el gusto por temas de juventud.

Entre los retratos reales ms famosos de Goya cabe mencionar La reina Mara Luisa a caballo, El infante D.Carlos Mara Isidro, Carlos IV a caballo, El infante don Antonio Pascual, La familia de Carlos IV. Entre los retratos de las mujeres son autnticas obras maestras Marquesa de Villabranca, Doa Vadea Arias de Enrquez, Josefa Bayeu, La Maja desnuda y La Maja vestida y numerosos retratos de la Duquesa de Alba.

"La familia de Carlos IV" Es una de las obras ms importantes de Goya; el pintor ha querido representar al grupo familiar como era tradicional desde la poca de Felipe IV. Pintado en 1800, es la confirmacin del profundo cambio experimentado en su pintura reduciendo todo aquello que es superfluo en un retrato y concentrndose en el estudio de los caracteres individuales.

Utilizando con gran sabidura las luces, que las sombras del fondo pasan al centelleo rutilante del colorido de los trajes en primer plano, crea esa falta de profundidad tan caracterstica. La lnea compositiva es frontal, muy neoclsica, pero sabiamente interrumpida por la reina y sus dos hijos menores que se destacan en el centro para pomper este posible alineamento ha utilizado una lnea muy sinuosa para los pies de los personajes que, ocultndose unos detrs de otros, destruyen la frontalidad.

Una vez ms, Goya ha querido unir su nombre al de Velzquez, uno de los pintores que ms admir, imitando a las Meminas en la introduccin de su persona como protagonista de la obra.

Por ltimo, habra que considerar el aspecto crtico tan unido a esta obra; los rostros, de un gran realismo, dejan traslucir sus caracteres individuales, pero es la posicin de la reina, eje de toda la composicin, desplazando a la figura del rey a pesar de estar situado ste en un plano anterior, donde se resume la genialidad de Goya, que, interpretando el sentir popular, ha sabido concentrar todos los elementos en una sola direccin, que es la figura de la reina, sin romper con el protocolo.

"Autorretrato" Est firmado como "Fr. Goya /Aragons. Por el mismo". Aunque no est fechado, por su semejanza con el de la Acadmia que est fechado en 1814, se le consideran del mismo perodo. Tena Goya 69 aos, y es curioso, como ha sido puesto de manifiesto en numerosas ocasiones, la impresin que produce de hallarnos delante de una persona que nos mira atentamente para entender lo que hablamos. Es la ms profunda visin que nos ha podido dar de s mismo.

"La duquesa de Alba y su duea" Deliciosa escena de interior, pintada en 1795, donde la duquesa de Alba asusta con dije o fetiche, posiblemente de coral, a su vieja criada y camarista, identificada desde antiguo como Rafaela Luisa Velzquez y apodada la "Beata" por su extremada religiosidad, que con cara aterrorizada esgrime una cruz en su mano derecha a manera de conjuro.

El cuadro est tratado con el cario de lo familiar pues la escena parece haber sido presenciada por el propio artista. El fondo neutro y muy uniforme, apenas oscurecido por las sombras de las figuras, contrasta con la tcnica miniaturstica utilizada en los adornos del vestido de la duquesa.

"La Maja vestida" y "La Maja desnuda" Las dos obras ms famosas de Goya ofrecen el gran atractivo del desconocimiento que tenemos de la identidad de la joven que pos para Goya. Esos retratos fueron considerados pinturas obscenas por la Inquisicin, y Goya tuvo por esta causa algunos problemas. Aunque no hay apenas diferencias entre las dos composiciones, si exceptuamos el vestido, la tcnica de "La Maja vestida" es ms suelta, de amplias pinceladas, y el colorido ms audaz, con la introduccin del amarillo de la chaquetilla y el rosceo de la banda que a manera de faja envuelve su cintura. Todo ello ha hecho pensar que podra haber sido pintada despus que la desnuda, e incluso se ha supuesto que sta hubiese servido de teln a aqulla. Tambin puede pensarse que estn en lo cierto quienes sitan a ambas dentro de la misma poca, 1795-98, y defienden que la diferencia tcnica haya podido ser hecha con toda intencin por Goya, para conseguir las calidades deseadas de sensualidad y rugosidad.



En el caso de la desnuda su pincelada es cuidada, esmaltada, dando lugar a una superficie brillante y aterciopelada de sugerente aspecto sensual. La entonacin cromtica es perfecta a base de verdes, grises, blancos y carnaciones resultando un colorido de gran delicadeza: por esta tcnica y colorido se ha pensado que este cuadro puede ser anterior a su compaera en varios aos, situndoase su ejecucin hacia 1795, o incluso algn ao anterior. En cuanto a los valores pictricos de ambas Majas, en "La Maja desnuda" se advierte cmo, de forma excepcional, el pintor deja de lado su factura espontnea para centrarse en el dibujo y recrearse en la lnea del cuerpo.

Esto y la entonacin fra hacen de esta obra un lienso neoclsico.

Por contraste, "La Maja vestida" est realizada al modo impresionista y color caliente, resultando por ello un cuadro ms atractivo.

"La lechera de Burdeos" La apacible existencia que al fin conocera en Burdeos (1824-28) es, sin duda, responsable de la ternura que aparece en sus ltimas creaciones, y en particular en esta Lechera de Burdeos. Su tcnica, a base de pequeas pinceladas yuxtapuestas y transparentes, as parece confirmarlo. Es copia del natural, pero no ha llegado hasta nosotros quin fue este delicioso personaje, que parece ir sentada sobre un asno o cualquier otro animal de carga o reparto. Es una de las pocas obras que qued en manos de Leocadia Weiss, la compaera de los ltimos aos de Goya, a la muerte del pintor.

IX. Responda Ud. a las preguntas siguientes:

1. Qu pocas y estilos del retrato se puede distinguir en la creacin artstica de Goya 2. Qu personajes estn retratados por Goya 3. Cmo se cambia el colorido en sus retratos a lo largo de su vida 4. Qu tipos de retratos le gustan ms y por qu 5. Por qu Goya se considera como precursor de la pintura moderna X. Describa su retrato preferido de Goya.

Pinturas religiosas Es opinin generalizada considerar a Goya como un pintor al que el hecho religioso no motiv suficiente. La consecuencia inmediata es pensar que, o no pint mucho gnero religioso, o no lo sinti con la necesaria fuerza para que el espectador le considere un pintor eminentemente religioso. Esta conclusin tan superficia, se obtiene cuando se contempla la parte de su obra religiosa anterior a 1792, en la que Goya, sometido a los dictmenes y normas de otros, utiliza iconografas, esquemas compositivos y tcnicas prestadas. Otra razn por la que Goya puede parecer un pintor cuyo sentimiento religioso flaquea, es la originalidad que imprimi a casi todas sus pinturas posteriores a la enfermedad de 1792, cuando su imaginacin es ms frtil y sus cuadros ganan en expresividad, impregnndose el gnero religioso de un gran realismo. Goya haba sido nombrado Pintor de Cmara en 1789, y las imposiciones pudieron ir desapareciendo, representando este tipo de obra no un nuevo peldao en su carrera, sino un compromiso libremente adquirido e interpretado con toda la sabidura de que era capaz.

Entre las pinturas de este gnero podemos mencionar Cristo Crucificado, Santas Justa y Rufina, Inmaculada, Prendimiento de Cristo, Sagrada Familia.

"Cristo Crucificado" Fue pintado por Goya como prueba de su habilidad tcnica para ser aceptado como acadmico de Bellas Artes en la de San Fernando de Madrid. Resulta evidente su intencin de agradar al mundo acadmico en el tratamiento clasicista y sin signos de pasin con que trabaja el cuerpo de Cristo. La ausencia de paisaje ayuda a concentrar ms la mirada en la contemplacin de la figura. La tcnica difiere bastante de la habitualmente empleada por Goya, ya que utiliza la pincelada lisa, cuidadosa y brillante, que es normalmente la utilizada por los pintores de influencia clasicista.

"Sagrada Familia" An cuando no es obra fechada, su ejecucin no debe ser muy posterior al Cristo, pues su tcnica es muy semejante. La composicin de tipo triangular que recoge a los cuatro personajes de la escena, tiene su origen de Rafael, al que las ideas neoclsicas haban vuelto a poner de moda. Los rostros muestran expresiones poco acertadas; slo San Juanito tiene algo de la gracia con que Goya reflej siempre a la infancia.

XI. Responda Ud. a las preguntas siguientes:

1. Qu lugar ocupan las pinturas religiosas en la obra de Goya 2. Cmo trata Goya los temas religiosos XII. Compare Ud. el cuadro de Goya con el cuadro de Velzquez y diga en qu consiste la diferencia en la interpretacin del mismo sujeto de las Escrituras Sagradas.





XIII. Describa Ud. un cuadro de Goya del tema religioso.

Pinturas de guerra La violencia es uno de los temas ms utilizados por Goya en numerosas ocasiones, ya sea entre hombres o entre animales; violencia de todo signo que pone de manifiesto la brutalidad, el fanatismo y el salvajismo que lleva el ser humano dentro de s y que le sale al exterior en determinados momentos. Los acontecimientos transcurridos desde el 2 de mayo de 1808 pusieron a prueba los sentimientos de Goya, y le sirvieron para comprobar lo dificil que es en algunas ocasiones la neutralidad y la imparcialidad, porque es evidente que en su pincel se adivinan simpatas y odios para los dos bandos. Por una parte, el entorno de eruditos e ilustrados que le rodeaba le hace ver lo razonable de muchas de las ideas que traen los franceses, pero, por otro lado, su pasin y su amor estn al lado de los compatriotas que han sido invadidos, desposedos de propiedades e, incluso, muertos. Esta ambivalencia se encuentra a lo largo de toda su obra, pero en esta etapa de la guerra es cuando se pone ms de manifiesto, porque los propios hechos son contradictorios. Goya pinta a Wellington y Palafox, pero tambin le reclaman los afrancesados; fue condecorado por los franceses y perseguido por la Inquisicin por cuadros pintados aos atrs. Fueron momentos de confusin para muchos espaoles y no podan serlo menos para un hombre anciano y de sentimientos encontrados.

Entre las pinturas de este gnero podemos mencionar "Fernando VII en un campamento", "El general don Jos Urrutia". "El 2 de mayo de 1808 en Madrid", "El 3 de mayo de 1808 en Madrid" ("Los Fusilamientos en la montaa del Prncipe Po"), El General Palafox.

"El 2 de mayo de 1808 en Madrid" Los hechos reales sucedieron en la Puerta del Sol cuando un grupo de madrileos, con las pocas armas que tenan, atacaron a un grupo de mamelucos (soldados de origen rabe que formaban parte en el ejrcito de Napolen), mandados por un coracero de la Guardia Imperial. La ferocidad de la lucha impregna las pupilas de los contendientes de ambos bandos; la violencia del combate que ocupa el primer plano impide a la mirada del espectador penetrar en el fondo de la pintura y detenerse en otros detalles ms reposados. El colorido es tan brillante e intenso, que nos obliga a introducirnos dentro de la accin y casi a participar en la lucha. Esta pintura y la siguiente fueron pintadas en 1814 aos ms tarde de los hechos acaecidos en 1808, en memoria de aquellos acontecimientos y para perpetuar el herosmo de las gentes que participaron en ellos. La viveza del relato parece tan cercano que se puede afirmar que, directa o indirectamente, Goya vivi estos sucesos de forma muy cercana.

"El 3 de mayo de 1808 en Madrid" ("Los Fusilamientos en la montaa del Prncipe Po") Como consecuencia de los desrdenes del da anterior, el mando francs orden fusilar, durante la noche y la madrugada siguiente, a cuantos civiles portasen arma e hicieran grupos de ms de ocho personas, adems de a los detenidos durante la rebelin. Como en el cuadro anterior, hay un intento de aproximacin al escenario real, que fue la montaa del Prncipe Po, sin que se haya podido identificar con seguridad el lugar exacto de la escena, llena de dramatismo pero sin la violencia y provocacin de la anterior, transcurre por la noche, como da a entender el pintor con el farol encendido que alumbra con fuerza a las vctimas. Estas, con sus gestos parecen una apologa de las diferentes actitudes que toma el ser humano ante la muerte, mientras detrs aguardan la misma suerte ms condenados. El pelotn de ejecucin no muestra sus rostros al espectador, sino que aparece como una fra mquina de matar. La nota violenta la dan los cadveres que en primer plano aparecen cados sobre un charco de sangre. Los cuadros cobran toda su fuerza al ser vistos juntos. Nos muestran toda la fuerza del romanticismo goyesco: exaltacin del color, del movimiento y de los sentimientos, junto a novedades tcnicas innegables como el sombreado y el perfilado de las figuras.

Pinturas negras En 1819, ao de la apertura del Museo del Prado, Goya viudo, se alejaba de sus familiares comprando una casa de campo a orillas del ro Manzanares, llamada la "Quinta del Sordo". Ese mismo ao, sufra una enfermedad que le pona a las puertas de la muerte. Al ao siguiente en 1820, tiene lugar la sublevacin del general Riego y Fernando VII es obligado a jurar la Constitucin. Tres aos despus Goya dona la finca a su nieto Mariano, seguramente pensado en su prxima marcha. Es, por tanto, entre 1819-1823 cuando las pinturas negras fueron hechas, con una tcnica poco apropiada para el soporte o pared, como es el leo. El abandono de la finca, la inconveniente tcnica y su posterior transporte a lienzo en 1873 por Salvador Martnez Cubells, son culpa del estado fsico en que se encuentran.

El nombre de "Pinturas Negras" lo reciben por su colorido a base de negros y castaos, no faltando en ninguna de ellas el blanco. Estaban situadas en dos salas de la casa localizadas en el piso bajo y superior y conocemos qu pinturas formaban parte de cada habitacin. A pesar de todos estos datos y de los numerosos intentos por descifrar el significado global e individual de las pinturas, stas siguen manteniendo su misterio.

Los ttulos que figuran en cada una de ellas fueron dados a la muerte del artista por personas que le conocieron, pero an as su comprensin se hace difcil.

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