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Министерство Образования Российской Федерации Воронежский Государственный Университет Факультет романо-германской филологии Кафедра романской филологии Живопись Испании.

Гойя.

Методические указания по испанскому языку для студентов 3 курса дневного отделения и 4 курса заочного отделения Составитель Корнева В.В.

Воронеж - 2001 2 Данные методические указания предназначены для студентов 3 курса дневного отделения и 4 курса заочного отделения.

Они могут быть также использованы студентами старших курсов, изучающих испанский язык как второй. Методические указания включают тексты, освещающие разные моменты жизни и творчества выдающегося испанского художника Гойи. После текстов предлагаются упражнения, направленные на развитие лексических навыков, совершенствование умений и навыков подготовленной и неподготовленной речи в рамках изучаемой темы и, в конечном итоге, овладение подстилем научного стиля речи, характерным для искусствоведческих текстов.

Содержание:

1. El artista y su poca.

2. Goya, datos de la vida.

3. Goya, pintor.

4. Estudio de la obra seleccionada:

- cartones para tapices;

- retratos;

- pinturas religiosas;

- pinturas de guerra;

- pinturas negras;

- bodegones.

3 Goya y su poca La cultura europea se caracteriza en el siglo XVIII por los siguientes rasgos: predominio absoluto de la razn humana sobre otras fuentes de conocimiento, apartamiento de la cultura eclesistica y teolgica, que es sometida a crtica; apogeo del experimentalismo;

ordenacin de la vida mediante el progreso, emancipacin del poder civil respecto del eclesistico; difusin de ideas destas, segn las cuales exista una religin natural, por lo que podra adorarse a Dios directamente.

Este vasto movimiento, cuyas races estn en el siglo XVII (Bacon, Locke, Descartes, Grotius, Spinoza...), se difunde por toda Europa fundamentalmente desde Francia y se llama la Ilustracin.

Paralelamente, los reyes afirman su poder frente al de la Iglesia, la cual, duea de inmensas posesiones, dificulta las reformas econmicas.

La Ilustracin halla enemigos en todas partes, y muy especialmente en las naciones catlicas como Espaa, donde domina la cultura teocntrica barroca, cerrada secularmente a los contactos con el exterior, fiel a la religin, con un estado de civilizacin lamentable en las postrimeras del siglo XVII.

En el siglo XVIII, este siglo de las Luces se destinguen dos corrientes de pensamiento poltico: el despotismo ilustrado y el pensamiento renovador de los enciclopedistas.

La Ilustracin, estableciendo una perfecta armona entre la naturaleza y el hombre, ofrece un nuevo concepto del arte y la Literatura.

I. Responda Ud. a las preguntas siguientes:

1. Cules son los rasgos esenciales de la cultura europea del siglo XVIII 2. Cmo se caracteriza la Ilustracin, El Siglo de las Luces Goya, artista de la poca Francisco de Goya y Lucientes es uno de los pintores universales del arte espaol. Y lo es por su calidad de pintor, iniciador de caminos artsticos y tcnicas nuevas, por la cantidad de su produccin y por la fuerza de su personalidad ambientada en un perodo importante, poltica y socialmente, de la historia de Espaa.

Fue un artista situado al filo de las pocas histricas en las que se ha forjado el reciente ser de Espaa: una etapa optimista y esperanzada en el progreso, bajo las tendencias ilustradas europeas, y un penoso peodo de invasiones y luchas partidarias que tan lamentablemente caracterizan al siglo XIX. En este cambio de existencia histrica, Goya fue un ejemplo de pintor comprometido con su tiempo.

A pesar de que su formacin cultural no fue demasiado importante, Goya, de manera intuitiva y personal, supo ponerse al lado de los ilustrados y engancharse al carro de los reformistas. Y lo mismo que ellos, perdida la ilusin en la concordia, en la razn y en la esperanza, hubo de denunciar, y lo hizo magnficamente en sus pinturas, dibujos y grabados, la poca de traicin, fracaso y miseria que se extendi sobre Espaa a partir de la invasin francesa. Adems, los ltimos aos de su vida, los cuatro que vivi en Francia, le permitieron observar, desde fuera, el difcil camino que, a lo largo de su dilatada existencia, haba recorrido la Espaa ilustrada de Carlos III, invadida con Carlos IV y desgarrada con Fernando VII.

II. Responda Ud. a las preguntas siguientes:

1. Por qu Goya se considera como uno de los pintores espaoles del arte universal 2. Qu pocas histricas vive el pintor 3. Cmo se reflejan estas pocas en su obra Goya, su vida (1746-1828) Francisco de Goya y Lucientes naci en Fuendetodos, un pueblecito aragons, el 30 de marzo de 1746. Su padre era dorador de retablos. Transcurridos unos aos, la familia se traslad a Zaragoza.

En 1758 Goya ingres en el taller de Jos Luzn, donde se inici en el oficio de pintor. Cuando slo tena dieciseis aos, realiz unas pinturas en la iglesia de Fuendetodos que ya demostraban sus aptitudes. Una vez concluido este trabajo decidi irse a Madrid en busca de mayores oportunidades. En Madrid conoci al pintor Francisco Bayeu, que le sirvi de gran ayuda para introducirse en los ambientes artsticos.

En esta primera poca madrilea se present repetidas veces a concursos y oposiciones.Al no acompaarle el xito, decidi emprender viaje a Roma para estudiar a los grandes pintores y perfeccionar su estilo.

En 1771 obtuvo una mencin especial en el concurso convocado por la Academia de Parma. Con este honor di por finalizada su estancia en Italia.



A su vuelta a Espaa, los primeros trabajos dignos de mencin los realiz en Zaragoza: en 1771 decor La Bveda del Pilar.

En 1773 se estableci, de nuevo, en Madrid. Contrajo matrimonio con Josefa Bayeu, hermana del pintor, y comenz a trabajar en su serie de cartones para la Real Fbrica de Tapices, institucin con la que colabora casi veinte aos. En estos trabajos se puede apreciar una notable evolucin: en un principio se recrea en escenas populares de caza o pesca, hasta que en los de las ltimas series se advierte un mayor inters por las figuras, a las que enmarca en un paisaje claro y a la vez difuso.

En 1780 su "Cristo Crucificado" le vali la consagracin acadmica: fue nombrado miembro numerario de la Academia de San Fernando. Esto le promocion de tal manera que se convirti en un retratista de moda. Entre otros, pint el famoso Retrato del Conde de Floridablanca. Pero el salto definitivo a la fama tuvo lugar con su nombramiento como pintor del rey en 1786. En los retratos realizados por estos aos se advierte una gradual transformacin: liberndose de las normas habituales y mediante rasgos descriptivos, trata de reflejar la humanidad de los personajes. La obra ms importante de esta poca es, sin duda, "La Familia de Carlos IV ".

En 1792 sufri una enfermedad que le dej completamente sordo, desde ese momento su arte se hizo ms personal, utilizando temas inditos para sus cuadros de gabinete.

En 1795 es nombrado Director de la Real Academia de San Fernando, que le permiti ser amigo de los grandes personajes. De esta poca arranca su amistad con la Duquesa de Alba, a la que retrat en mltiples ocasiones, con la que se dice que vivi una intensa pasin y que, quizs, le sirvi de modelo para sus dos grandes obras "La Maja Desnuda" y "La Maja Vestida".

Durante la Guerra de la Independencia 1808 - 1814, Goya mantuvo una actitud conservadora en su actividad pblica y de airada protesta en su vida privada, como se puede ver a travs de dibujos y grabados.

Con motivo de la invasin napolenica pint dos maravillosos cuadros que describen el horror de la guerra: "El dos de mayo de 1808 en Madrid" y "Los fusilamientos del 3 de mayo".

Pasados los aos, se encerr en su sordera y en una desilusin creciente realizando una serie de pintura negra con una inmensa fuerza expresiva, con la que parece haberse adelantado notablemente a su tiempo.

Las esperanzas puestas en el regreso del rey Fernando VII, se vieron truncadas por la prdida de las libertades civiles que obligaron a intelectuales, afrancesados y viejos ilustrados a iniciar el exilio. En parta Goya hacia Francia en busca de tranquilidad y del cario de todos aquellos amigos que all se encontraban. Vivi cuatro aos ms, con nuevas ilusiones que le permitieron seguir inventando nuevas formas y tcnicas en su pintura.

III. Responda Ud. a las preguntas siguientes:

1. Qu etapas podemos distinguir en la vida del artista 2. Qu se sabe de la 1ra poca madrilea de Goya 3. Cul es la razn del viaje de Goya a Italia 4. Qu obra digna de mencin realiza Goya a su vuelta a Espaa 5. Cundo Goya establece de nuevo en Madrid 6. Con qu institucin colabra Goya a lo largo de casi 20 aos 7. Qu evolucin se nota en sus cartones de tapices 8. Qu obra le vali a Goya la consagracin acadmica 9. Qu es propio de Goya retratista 10. Cmo reflej la sordera del pintor en su obra 11. Cul es la actitud del pintor durante la Guerra de la Independencia 12.Qu hecho histrico obliga a intelectuales, afrancesados y viejos ilustrados a iniciar el exilio IV. Basndose en los dos textos haga Ud. un resumen cronolgico de la vida y de la obra del pintor.

V. Diga su opinin en cuanto a la afirmacin de que Goya ha sido un ejemplo de pintor comprometido con su poca.

Jos Ortega y Gasset "Goya" Goya nace en un pueblo y en un pueblo aragons, lo cual equivale a pueblo en superlativo. No recibe enseanza literaria alguna. Aprende el arte en Zaragoza, donde convive con otros de origen parecido. En Espaa no haba pintores que tuviesen siquiera buena escuela. El aprendizaje de Goya es deficiente y nunca lograr superar cierta inseguridad de mano que le hace casi siempre ser una cosa extraa: un gran pintor balbuciente.

Tiene el carcter bronco, impulsivo, "elemental" de sus paisanos cuando les falta el montaje de frenos e inhibiciones en que consiste la "buena educacin". Pero no hay pretexto para levantar una leyenda de herosmo aventurero e indmito.

Conviene acentuar desde luego que el desarrollo de Goya fue muy lento. No era de suyo una cabeza clara. Cuando viene a Madrid y en comienza la serie de los cartones para tapices, no ha hecho an nada que ni de lejos sepa a Goya.

En los "cartones" comienza a manifestarse el Goya que poda y tena que ser. Y es precisamente cuando por primera vez en su vida se encuentra sometido a la presin de un ambiente homogneo y de fisonoma muy precisa el mundo de la corte, ms an, el mundo palatino.

Los tapices son para palacios reales: la manufactura pertenece a la corona: la direccin es dada por el pintor de cmara. Y he aqu que el mozancn rudsimo de Fuendetodos y de Zaragoza se pone inmediatamente a tono; ms an, en ese ponerse a tono brota su personalsima inspiracin. Catorce aos ms tarde, en 1790, entra en contacto frecuente con la sociedad aristocrtica y en amistad con los grandes intelectuales del tiempo.

Encontramos al llamado Francisco Goya instalado definitivamente en Madrid a comienzos de 1775. Y quin es este hombre Goya es un pintor. Con esto no quiere decirse que Goya era Goya y que adems pintaba. Significa todo lo contrario: que fundamentalmente Goya no era para s mismo otra cosa que un pintor, que pintar era su sustancia misma, que con respecto a s propio le eran sinnimos vivir y pintar. Tal vez esto no le diferenciaba de otros hombres que haba en Madrid y que, como l, tenan vocacin de pintor. Porque de esto se trata: de una vocacin. El yo de un hombre es su vocacin, que coincide unas veces ms, otras menos, y a veces nada, con un oficio o profesin. En Goya - este Goya que llega a Madrid - coincide la vocacin plenamente con la profesin pictrica.





VI. Responda Ud. a las preguntas siguientes:

1. Qu opinin tiene Jos Ortega y Gasset - en cuanto al aprendizaje de Goya - en cuanto a su desarrollo como artista - en cuanto al tiempo y gnero cuando Goya comienza a manifestarse como poda y tena que ser - en cuanto a la definicin de Goya como "un pintor" 2. Qu quiere subrayar Jos Ortega y Gasset en este estudio de la carrera artstica de Goya Estudio de la obra seleccionada Cartones para tapices La Real Fbrica de Tapices de Santa Brbara fue fundada por Felipe V, primer rey de la dinasta borbnica, a imitacin de la Fbrica de Gobelenos francesa utilizando como modelos para los tapices pinturas flamencas del siglo XVII. Con Fernando VI los modelos pictricos fueron realizados por pintores franceses e italianos y tambin comenzaron a participar algunos espaoles; aunque su temtica sigui siendo de escenas populares y de caza basadas todava en la tradicin flamenca.

Durante el reinado de Carlos III la incorporacin de pintores espaoles supuso la introduccin de temas inspirados en costumbres y tradiciones de la realidad social espaola del momento. La ejecucin de los tapices tena dos momentos claramente diferenciados, la pintura de los modelos y el tejido del tapiz propiamente dicho. Una vez seleccionado el tema, el pintor presentaba los ensayos oportunos en forma de boceto, para su aprobacin y una vez aceptado se proceda a pintar el cartn definitivo con las mismas medidas que el tapiz a tejer.

La palabra "cartn" es utilizada para este tipo de obra, porque cartn es la denominacin habitual de un modelo preparatorio, generalmente el dibujo, para una pintura. Los cartones para tapices de Goya fueron las primeras obras que hizo este pintor para la Corte, recin llegado y establecido en Madrid. Desde 1775 hasta el momento de su enfermedad en 1791-1792, Goya realiz numerosas pinturas de este tipo en las que se puede observar su evolucin tcnica y temtica. Los primeros se distinguen por estar muy ennegrecidos por el tipo de preparacin utilizada, despus se da paso a un colorido ms claro con fondos muy disueltos en las lejanas y numerosos planos en profundidad.

Desde el punto de vista temtico, el primer tipo de tema utilizado fue la caza, para reflejar, despus, diversiones y juegos de nios y adultos, con utilizacin de personajes madrileos tpicos: majas y majos. En su ltima etapa aparecen temticas ms abstractas como las estaciones e incluso en algunos de ellos se puede detectar matices crticos.

Entre otros el museo del Prado guarda los siguientes cartones para tapices de Goya La merienda, Muchachos jugando a soldados, El baile a orillas del Manzanares, El cacharrero, El majo de la guitarra, El juego de la pelota a pala, El ciego de la guitarra, La maja y los embozados o El paseo de Andaluca, La boda, Los zancos, El pelele, El quitasol, La novillada, El bebedor, Las lavanderas, Muchachos cogiendo fruta, Nios con mastines, La Era o El Verano, La Nevada o El Invierno, Las Floreras o La Primavera, La Vendimia o El Otoo, El albail herido.

"La gallina ciega" En ste, uno de los ms famosos cartones de Goya, a la orilla de un ro cuatro muchachas y cinco jvenes juegan en corro a la gallina ciega o "cucharn", como se conoca este juego en el siglo XVIII; todos elegantemente vestidos, unos de majos y otros a la usanza de la poca, forman una composicin muy cerrada y compacta, sobre fondo de paisaje montaoso, con pincelada suelta y vaporosa. Los colores blancos y grises ayudan a valorar ms la fuerza de los tonos calientes - rojos, pardos y ocres - que reflejan la evolucin de su paleta.

"Nios inflando una vejiga" Dos nios vestidos elegantemente inflan una vejiga sobre un fondo de paisaje. Pertenece a la serie del Comedor del Prado, pintada en 17761778, es uno de los primeros cartones dedicados al tema de la infancia y sus juegos. Temtica que Goya sigui utilizando siempre dentro de este formato cuadrado, ya que estaban destinados a las sobrepuertas de las habitaciones.

"La Era o el Verano" En este cartn, y en otros que le acompaan La Nevada, o El Invierno; Las Floreras, o La Primavera; La Vendimia o El Otoo presenta una historia seriada con la representacin de las sucesivas estaciones del ao. En sta, que representa al verano, figura un descanso en los trabajos de la siega y la trilla: unos agricultores comentan y se ren de la broma de que es objeto otro, al que estn llenando un vaso de vino.

Por encima del montn de haces unos nios juegan con las horcas, mientras una mujer levanta las manos advirtindoles del peligro que pueden correr. El verano est simbolizado en este cartn por las tareas agrcolas que tienen lugar en agosto.

La influencia de los flamencos es evidente en estos cartones.

VII. Responda Ud. a las preguntas siguientes:

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