WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     | 1 | 2 || 4 |

3. Романтические и реалистические черты повести „Михаэль Кольхаас“.

4. Идея рока в творчестве Г. фон Клейста и ее воплощение в новеллистике. „Землетрясение в Чили“ и другие подобные произведения.

Информация общекультурного плана:

1. Национально-освободительное движение 1807-1813 годов в Германии.

2. Экономический и политический кризис Пруссии в начале XIX века.

Моменты межнационального литературного взаимодействия или типологического сходства в сравнении с другими литературами Европы:

Интерес к образу Наполеона вразных национальных литературах.

Сопутствующая историческая информация по теме:

Почти два столетия тому назад, 18 октября 1812 года, Наполеон писал своему министру иностранных дел в Париж: «Мы преследуем противника, который отступает к пределам Волги. Мы нашли огромные богатства в Москве - городе исключительной красоты. В течение 200 лет Россия не оправится от понесенных ею потерь. Без преувеличения их можно исчислять в миллиард». А уже 6 декабря 1813 года император Александр I заявил в манифесте об освобождении Германии, обнародованном в городе Карлсруэ: «Уже победоносные наши знамена веют на берегах Рейна, и ополчившаяся против нас Европа нынедобровольно шествует с нами».

…Еще в 1808 году в Пруссии, вассальной тогда Наполеону, было основано тайное политическое общество Тугенбунд, ставившее своей целью свержение французского господства.

Император Александр I и его правительство сумели привлечь к войнес Наполеоном западноевропейских монархов и использовать во имя достижения общей победы национально-освободительное движение европейских стран, приобретшее мощный импульс послеразгрома французской армии в России. И здесь сыграла выдающуюся роль русская дипломатия. Достаточно вспомнить Тауроггенскую конвенцию 1812 года о прекращении прусскими войсками военных действий против России и отходе их в Восточную Пруссию, Калишский союзный договор 1813 года с Пруссией, положивший начало 6-й антифранцузской коалиции европейских государств, Теплицкие союзные договоры 1813 года между Россией, Австрией и Пруссией, на заключении которых настояла Россия и к которым вскоре присоединилась Англия. 10 марта 1814 года был подписан Шомонский трактат, по которому государствасоюзники - Россия, Австрия, Англия и Пруссия - обязывались незаключать с Францией ни мира, ни перемирия без общего согласия. Секретными статьями трактата определялось послевоенное устройство Европы. В 1813-1814 годах прусские, австрийские и войска других стран антинаполеоновской коалиции сгруппировались вокруг русской армии.

4 марта 1813 года отряд А.И. Чернышева освободил Берлин.

Одновременно в тылу французов вспыхнуло мощное партизанское движение немецкого народа. Опыт русских партизан Отечественной войны 1812 года был применен в центре Европы. Повсюду местное население встречало наших солдат как освободителей… …В городе Кобленце где сливаются Рейн и Мозель, находится, монумент возведенный в 1812 году. Надпись на нем свидетельствует, что он, был установлен в главном городе тогда французского кантона Рейн-Мозель в честь доблестных войск, отправившихся в поход на Россию под командованием префекта кантона Ж. Дозана. Ниже высечено: «Был здесь 1 января 1814 года, читал сию надпись, о чем и свидетельствую. Русский комендантг. Кобленца».

Обе надписи дошли до наших дней. Более того, в 1982 году власти города продублировали их, отлив в металле… Такой вот мемориал, посвященный русско-немецко-французским отношениям почти двухвековой давности, стоит в самом сердцеГермании… Другой мемориал можно увидеть среди развалин древнего рыцарского замка на вершине знаменитой «Скалы дракона» - в память немецкого ополчения, сражавшегося и в партизанских отрядах, и в составе регулярных войск против французских оккупантовв 1813-1815 годах. Оно состояло из жителей прирейнского района Семигорье.

В решающем сражении 16-19 октября 1813 года под Лейпцигом союзные войска перешли в общее наступление и разгромили армию Наполеона, следствием чего стало полное освобождение Германии. Тогда погибло свыше 22 тысячрусских солдат и офицеров, 16 тысяч пруссаков, 15 тысячавстрийцев, около 60 тысячнедосчитался Наполеон - всего свыше 100 тысяччеловек В.

1913 году, когда в Германии широко отмечалось 100-летие освобождения, был создан огромный каменный монумент в память о «битве народов» под Лейпцигом, возвышающийся на 91 метр над «озером слез».

…Сильное впечатление на русских военных произвел фельдмаршал Г. Блюхер (1742-1819), командующий союзными России войсками Пруссии и внесший значительный вклад в победу при Ватерлоо. Кто-то из наших офицеров, вернувшись послеразгромного похода в родные пенаты, велел в его честь впредь именовать несколько семей своих крепостных Блюхерами. В такой семье в 1889 году родился В.К. Блюхер - один из первых маршалов Советского Союза… (Цит. по: http://www.mj.rusk.ru/01/9/mj9_2.htm) Шестое и седьмое занятия Тема:

Творчество Э.Т.А. Гофмана Авторы и произведения:

Э.Т.А. Гофман („Дон Жуан“, „Золотой горшок“, „Крошка Цахес“, „Житейские воззрения Кота Мурра“).

Основные проблемы и вопросы, требующие раскрытия на лекциях:

1. Биография и творческий путь Гофмана.

2. Учение о познании мира посредством чувства и фантазии („Das kindliche poetische Gemth“).

3. Поэтика произведений Гофмана. Синкретизм зрительных и слуховых ощущений. Сочетание реального сфантастическим, действительного с вымышленным.

4. Любовь у романтиков и у Гофмана. Значение гофмановской новеллы „Дон Жуан, необыкновеннаяистория, происшедшаяс энтузиастом во время путешествия“.



5. Музыка и ее значение дляГофмана (новеллы „Дон Жуан“, „Кавалер Глюк“, опера „Ундина“ и другие произведения).

6. „Крейслериана“ и „Житейские воззрения Кота Мурра“.

Противоречивый образ романтического художника.

7. Противопоставление двух миров в романе „Житейские воззрения Кота Мурра“.

8. Сказки Гофмана, их проблематика и художественные особенности.

9. Фантастический элемент в творчестве Гофмана. Понимание и функции „страшной“ фантастики.

Информация общекультурного плана:

1. Место берлинского кружка „Серапионовы братья“ в развитии немецкой литературы начала XIX века.

2. Развитие немецкой романтической оперы в начале XIX века.

Моменты межнационального литературного взаимодействия или типологического сходства в сравнении с другими литературами Европы:

1. Влияние произведений Э.Т.А. Гофмана на русскую литературу XIX века.

2. Внимание к творчеству Гофмана вконцеXIX века (Ш. Бодлер, О.

Уайльд, Э. По и др.).

Краткая теоретическая информация по теме:

Романтическое направление в немецкой музыке оказалось на редкость богатым выдающимися дарованиями. Прежде всего назовем имя композитора и музыкального критика Роберта Шумана (1810-1856), создавшего программные фортепианные циклы («Бабочки», «Карнавал», «Фантастические пьесы», «Крейслериана»), лирико-драматические вокальные циклы, оперу «Геновева», ораторию «Рай и Пери» и многие другие произведения.

Первыми представителями романтической оперы в Германии были Э.Т.А. Гофман (опера «Ундина») и К.М. Вебер (1786-1826). Вебер боролся за немецкое национальное оперное искусство и в своем творчестве отразил стремление немецкого народа к освобождению и воссоединению страны. В произведениях Вебера определились основные направления немецкой романтической оперы: народно-легендарная и сказочная опера («Вольный стрелок», «Оберон»), опера на средневековый рыцарский сюжет («Эврианта»), написанная как большая опера, в которой разговорные диалоги заменены речитативами. Музыковеды считают, что от этой оперы лежит прямой путь к «Тангейзеру» и «Лоэнгрину» Вагнера.

Романтические оперы создавали также Р. Шуман, Ф. Флотов («Александра Страделла», «Марта»). О. Николаи (1810-1849) написал комическую оперу «Виндзорские проказницы» на сюжет комедии Шекспира.

Романтическое направление представлено в творчестве великого немецкого композитора, дирижера, музыковеда, реформатора оперного искусства Рихарда Вагнера (1813-1883), одной из крупнейших фигур в истории мировой музыкальной культуры. Широко известны его оперы:

«Риенци», «Летучий голландец», «Тангейзер», «Лоэнгрин», «Тристан и Изольда», тетралогия «Кольцо Нибелунгов» (четыре оперы: «Золото Рейна», «Валькирия», «Зигфрид», «Гибель богов»), мистерия «Парсифаль». Творчество Вагнера обогатило мировое оперное искусство выдающимися достижениями в области средств музыкальной выразительности и драматургии. Он создал так называемые музыкальные драмы с новым типом мелодики - «бесконечной мелодией». Его оперы - гигантские вокально-симфонические поэмы, не имеющие аналогов в истории оперы. Музыка Вагнера отличается огромной выразительностью, оркестровым и гармоническим богатством. Его творчество оказало влияние на мировое музыкальное искусство последующего времени.

В XIX в. ведущими немецкими оперными театрами были Дрезденская опера, придворный оперный театр в Веймаре, оперные театры Берлина, Лейпцигская опера. В 1872-1876 гг. по замыслу Р. Вагнера был построен Байрёйтский театр (Дом торжественных представлений), предназначенный для постановок его опер.

Немецкая романтическая сказка В немецком литературоведении есть два названия – «literarisches Maerchen» (сказка, ориентированная на фольклор) и «Kunstmaerchen» (художественная сказка). Метасюжеты европейской волшебной сказки разобраны в книгах В.Я. Проппа («Исторические корни волшебной сказки», «Морфология сказки»), Е.М. Мелетинского («О литературных архетипах», «Историческая поэтика новеллы»), Ф. Ленца («Образный язык народных сказок»), М.-Л. фон Франца («Психология сказки»). Понимание сверхъестественного как естественного, чудесные персонажи и действия, типичный мотив испытания-становления героя фольклорной сказки нашли свое отражение в литературной сказке, но в ней нет фольклорной образности. Одним из наиболее точных является определение литературной сказки как «авторского произведения, в котором волшебство играет роль сюжетообразующего фактора» (Л.Ю. Брауде, «К истории понятия «литературная сказка»).

Литературная сказка заимствует жанровую свободу повествования фольклорной сказки, но это иная свобода, проникнутая индивидуальным восприятием мира, способнаяпостроить собственный микрокосм.

Литература, посвященная жанру литературной романтической сказки в Германии, многообразна. Здесь следует упомянуть монографии Р. Бенца «Сказочное творчество романтиков», Г. Штеффена «Сказочное творчество в эпоху Просвещения и романтизма», Г. Тодсена «О развитии романтической литературной сказки»… Возникновению немецкой романтической сказки предшествовал сложный и длительный процесс сближения литературы и фольклора, появления в литературе Италии и Франции произведений с чертами, заимствованными из народных сказок. Как и во Франции, немецкая литературная сказка зарождается в эпоху Просвещения. Наиболее яркими представителями немецкой литературы, работавшими в жанре литературной сказки, можно назвать К.М. Виланда (роман «Дон Сильвио де Розальда» включал всебя вставную сказку «История принца Бирибинкера»), И.К. Музеуса (сборник «Народных сказок немцев»), И.В. Гете («Сказка»).





Переходным этапом от литературной сказки Просвещения к романтической сказке являются сказки Новалиса, в которых еще сильны тенденции, характерные для сказок предыдущей эпохи. Но романтическая концепция истории уже отражается в его творчестве (вставные сказки в романе «Генрих фон Офтердинген»). Значительно расширил само понятие жанра литературной сказки Людвиг Тик (сказки-новеллы «Белокурый Экберт», «Руненберг», драматические сказки «Кот в сапогах», «Красная шапочка»). В сказочной повести Фуке«Ундина» ставятся в целом те же проблемы, что и в сказках Новалиса и Тика: связи человека и природы, реального и фантастического миров, внутренней жизни романтической личности.

Таким образом, можно утверждать, что первые романтики разрабатывали философские основы данного направления. На первом этапе развития романтизма обретает свои основные черты и литературная сказка:

сказочнаяфантастика становится средством философского постижения жизни, а сама сказка (особенно в Германии) - своеобразным языком романтизма.

Второй этап развития немецкой романтической сказки в наибольшей степени представлен в творчестве Брентано. Несмотря на то, что его сказки очень близки к народным, в них все большее значение приобретает действительность, хотя мир его сказок остается при этом фантастическим, волшебным целостным миром, живущим по своим законам, сильно отличающимся от законов современного человеческого общества. Опираясь на принцип романтической иронии, Брентано вырабатывает своеобразный поэтический язык, придает большое значение именам героев, в которых отражается их характер.

Таким образом, на втором этапе развития романтизма литературная сказка, сохраняя приверженность народной традиции, постепенно превращается в крупное синтетическое произведение с большим количеством героев, со сложной внутренней структурой.

На третьем этапенемецкого романтизма (1814 - 1830) также начинается процесс более глубокого и пристального изучения действительности, ее социальных противоречий. По мере своего развития романтическое сознание стало постепенно настраиваться на волну жизни действительной, которая выдвигает свои проблемы. Романтизм предыдущего этапа в это время переживает кризис, в нем усиливаются религиозные элементы. Именно такую эволюцию претерпело творчество Арнима, Брентано. Ведущую роль в 30-40-е годы в литературной жизни Германии играют А. Шамиссо, Г. Гейне, Э.Т.А. Гофман, В. Гауф, подвергшие острой критике феодальномонархическую действительность. И все же немецкие романтики продолжают утверждать, что мир слишком сложен и противоречив, чтобы его можно было постичь. В литературе это выражается с помощью фантастических образов, нереальных ситуаций, гротескных форм. Романтики не столько пытаются отразить действительность, сколько выразить ее возможности, передать свое ощущение от ее разнообразия и непостижимости, для чего используют все многообразие существующих жанров.

Одной из основных черт литературной сказки немецкого романтизма на третьем этапе ее развития является то, что она наиболее отличается от волшебной народной сказки. Произведения Шамиссо, Гофмана и Гауфа, представляющие третий этап развития жанра литературной сказки, обладают более сложной структурой, ярко выраженным авторским началом, частым стремлением создать иллюзию достоверности происходящих событий.

Таким образом, произведения Шамиссо, Гауфа, Гофмана можно назвать сказками с большими оговорками. В творчествеэтих писателей происходит как бы размывание границ жанра, разрушение его изнутри. Сказка перерастает в более сложное, синтетическое произведение и, как отмечает А.В. Карельский, «становится фантастической повестью, в которой уже не так четки границы между добром и злом, в которой добро … постоянно вынуждено считаться с существованием своего антипода» (Карельский А.В. Повесть романтической души / А.В. Карельский // Немецкая романтическая повесть. - М. : Прогресс, 1977. – С. 25.).

Восьмое занятие Тема:

Немецкий романтизм в 1810-1820-е годы.

Авторы и произведения:

Й. фон Эйхендорф (лирика), Л. Уланд (лирика), Э. Мёрике (лирика), В. Гауф Основные проблемы и вопросы, требующие раскрытия на лекции:

1. Тюбингенский кружок романтиков и пути развития немецкой романтической мысли послеокончания наполеоновских войн.

2. Творчество вюртембергских поэтов „швабской школы“.

Художественные особенности лирики Л. Уланда и его последователей.

Восприятие поэзии „швабских поэтов“ в истории.

3. Творческий путь В. Гауфа, «прекрасной весны, у которой небыло осени» (Л. Уланд).

4. Поэтическое, сказочное и новеллистическое наследие В. Гауфа.

Особое место его новелл в истории литературы.

Информация общекультурного плана:

1. Феномен «бидермайера» в Германии.

2. Политическая действительность Германии после Венского конгресса.

Моменты межнационального литературного взаимодействия или типологического сходства в сравнении с другими литературами Европы:

1. Интерес в Германии к историческим романам В. Скотта и Ф. Купера. Внимание к живому изображению действительности, «картинам жизни» (В. Гауф).

2. Немецкие культурные и научные экспедиции в Грецию и Малую Азию в начале XIX века.

Краткая теоретическая информация по теме:

Стиль с труднопроизносимым названием «бидермайер» (в дословном переводе с немецкого – «бравый господин Майер») являет собой образец уютного бытия в представлении мещанина.

Pages:     | 1 | 2 || 4 |










© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.